故宫花信|荷花:清韵悠远,水面闻香

今日热点 2022-06-20 12:21 22

摘要:“出淤泥而不染,濯清涟而不妖,中通外直,不蔓不枝,香远益清,亭亭净植。”宋代周敦颐的名篇《爱莲说》对莲极尽铺排赞美,以至于在中国文化的语境里,清新旷远的荷花几乎...

“出淤泥而不染,广西北海突发洪涝灾害武警紧急驰援清涟而不妖,直中而出,不蔓生,香浓而清澈,婀娜多姿,栽得好。”宋人周敦颐的名作《爱莲说》对荷花的赞美之词如此之多,以至于在中国文化的语境下,清新脱俗的荷花几乎成了才气、气节、人格独立的代名词。

白居易特别爱莲花落,他的《东林寺白莲》录上写着:“我耻于我的脏眼,见此琼姚颖。知红莲花,有清纯之名。”晚唐诗人李商隐写荷花不仅有“惟青荷花开”的名句,还有“留枯荷听雨”的名句,令《红楼梦》年的林黛玉赞叹不已。

夏天快到了,荷花盛开。从宋代到现在,画家笔下的荷花都有着清晰的韵致。《出水芙蓉图》宋代有一种凝重的色彩和大气,让人感叹宋人画像的精妙;明代的简笔画极为飘逸轻盈,写下了“闻水面香”的诗句。明末徐渭《墨荷》诗题:“皮杞叶白,菱角微黄,莲子青。此时已是深秋,石站在阴影里。”笔墨对比,书画皆美。

103010出版的《故宫花信》专栏,是将故宫博物院和台北故宫博物院收藏的著名荷花书画进行整理,以飨读者。荷花 图片来自上海植物园

荷花来自上海植物园。

宋代莲花出水图页宋 出水芙蓉图 页 故宫博物院藏

故宫博物院藏宋出水芙蓉图页

一朵盛开的粉色荷花占据了整幅画面,在绿色荷叶的映衬下十分醒目。其布局和色彩设置端庄典雅,完美展现了荷花“出淤泥而不染,清而不妖”的君子气质。

莲花瓣的描绘手法类似后世的“去骨”法,没有任何轮廓痕迹,渲染花瓣轻盈润泽。画家的写实功力极其扎实,每一片荷花花瓣的形状、角度、色彩、光感都安排得无可挑剔。至于花瓣上的红绫,芯头上的腻粉,都是一个个精心打理的。微妙之处令人惊叹!老标题吴炳辉毫无根据。《今日热点古代艺术》册。003010描述。

(传)9502.163.com黄松聚才白莲

(传)宋皇菊摘白莲。此图选自台北故宫博物院收藏的“历代名画”。

(传)宋 黄居寀 白莲(局部) 本幅选自台北故宫博物院藏“历代名绘册”

(传)黄松聚彩白莲(局部)此图选自台北故宫博物院收藏的“历代名画”。

宋帛书中的莲花轴宋 缂丝 荷花轴 台北故宫博物院藏

台北故宫博物院藏宋锁绢莲轴

宋 缂丝 荷花轴(局部) 台北故宫博物院藏

台北故宫博物院藏宋索帛书莲轴(部分)

宋 缂丝 荷花轴(局部) 台北故宫博物院藏

台北故宫博物院藏宋索帛书莲轴(部分)

(传)赵孟頫(传)《荷花水鸟图》轴 元 赵孟頫 台北故宫博物院藏莲花轴水鸟

(传)《名笔集胜》轴元台北故宫博物院藏赵孟頫

从左到右画一朵莲花斜立在水面上,一对猫头鹰立在莲花的枝头。荷花画双钩,画工作带。荷叶叶脉清新,似清风;树枝富有弹性,仿佛只要鸟儿飞走,就会恢复成笔直延伸的形状。形态是生动的。整幅画不华丽,薄而不拘,既有南宋花鸟画之弊,又有北宋以来文人画之俗。在强调文人画表现的同时,也摒弃了文人落笔,无视形象的游戏态度。

梁将荷花画成扇面。

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明 林良 画荷花 成扇 台北故宫博物院藏

林良(1428—1494),字以善,广东广州府南海县扶南堡(今广东佛山市南海区大沥)人,明代著名画家,广东绘画史上第一个进入主流性行列的画家。史料记载“林良吕纪,天下无比”,他因善画而被荐入宫廷,授工部营缮所丞,后任锦衣卫指挥、镇抚,值仁智殿。绘画取材多为雄健壮阔或天趣盎然的自然物象,笔法简练而准确,写意而形具。
明 沈周 写生册 荷花与蹲蛙明 沈周 写生册 荷花与蹲蛙 台北故宫博物院藏

明 沈周 写生册 荷花与蹲蛙 台北故宫博物院藏

沈周(1472—1509),江苏长洲人。字启南,号石田,又号白石翁。为人宽厚有大度,能诗文,工书法,又善山水,并兼工墨画花果、翎毛等。
本幅选自沈周六十八岁所作“写生”册中的第四幅,用意精而笔墨不羁。以大笔挥写荷叶,水墨淋漓交融,芦叶用笔劲利,待放荷花则用淡墨勾画,并稍加晕染,虽淡白犹胜艳红。叶心上正蹲踞的水蛙,更为此作凭添了无限生趣。
清高宗行书御题:卉中君子号虽同,淡白应知胜艳红。水镜当前难辨色,祗饶香气喷翁濛。
明 文徵明 花卉册 芳塘净植明 文徵明 花卉册 芳塘净植 故宫博物院藏

明 文徵明 花卉册 芳塘净植 故宫博物院藏

文徵明(1470—1559),长洲(江苏苏州)人。初名壁,字徵明,后以字行。诗文书画并佳,画师沈周,为明四大家之一。 以淡墨画法勾出娉亭玉立的荷花,大片墨染成荷叶,复以重墨劲笔钩画叶脉,莲叶鲜翠的精神立显。全图下笔在有意无意之间,物象意趣自来。选自《文徵明花卉册》第五开,此册是文徵明在嘉靖十二年(1533)接受徐缙邀请到洞庭西山的徐家避暑时,乘兴将窗前名花异卉点画成册。
明 唐寅 芙蕖 轴明 唐寅 芙蕖 轴 台北故宫博物院藏

明 唐寅 芙蕖 轴 台北故宫博物院藏

明 唐寅 芙蕖 轴(局部) 台北故宫博物院藏

明 唐寅 芙蕖 轴(局部) 台北故宫博物院藏

明 唐寅 芙蕖 轴(局部) 台北故宫博物院藏

明 唐寅 芙蕖 轴(局部) 台北故宫博物院藏

唐寅行书自题:倚柱得瞻肩项处,推帘惊见靥权时。从人子细都评泊,知似莲花第几枝。唐寅。
明 陆治 写生册 西子新妆明 陆治 写生册 西子新妆 台北故宫博物院藏

明 陆治 写生册 西子新妆 台北故宫博物院藏

陆治自题:石湖照西子,水底见新籹。微风纨扇侧,一笑感君王。丙申(1536)五月包山陆治识。
明 陈洪绶 荷花鸳鸯图 轴明 陈洪绶 荷花鸳鸯图 轴 故宫博物院藏

明 陈洪绶 荷花鸳鸯图 轴 故宫博物院藏

陈洪绶(1598—1652),浙江诸暨人。字章侯,号老莲,甲申后自号老莲,又号悔迟、弗迟、云门僧、九品莲台主者。画法遒逸,善山水,尤工人物。
此图以“出污泥而不染,濯清涟而不妖”的荷花为题,花朵清丽,或含苞,初绽、或怒放,多姿多态;枝叶带露,娉婷舒展,俯仰欹侧;湖石雄奇,锐利坚崚,厚重沈凝。两只彩蝶在空中翩翩起舞,一对鸳鸯在水面戏水悠然,打破了一池碧水的宁静。一只青蛙正隐伏于石后的荷叶上觊觎甲虫,弓身欲动,给画面平添了几许生机与意趣,从中可见画家善于观察的细心与状物精微的匠心。作品用笔工致而不显刻板,着色醇厚而不流于俗腻,画风素洁明快,既有应物象形的写生功底,又不乏变幻合宜的适度夸张,画面呈现出一种在繁与简,疏与密、刚与柔的对比变化中的合谐与统一。明 陈洪绶 荷花鸳鸯图 轴(局部) 故宫博物院藏

明 陈洪绶 荷花鸳鸯图 轴(局部) 故宫博物院藏

从署款和绘画风格上推断,当是陈洪绶中年的作品。
明 陈洪绶 画荷花 轴明 陈洪绶 画荷花 轴 台北故宫博物院藏

明 陈洪绶 画荷花 轴 台北故宫博物院藏

陈洪绶行书自题:弦管张水天,芙蓉鹭鸶起。我则偶尔为,如何能是兮。弗迟书旧作,似顺老道盟兄正。明 陈洪绶 画荷花 轴(局部) 台北故宫博物院藏

明 陈洪绶 画荷花 轴(局部) 台北故宫博物院藏

明 陈洪绶 画荷花 轴(局部) 台北故宫博物院藏

明 陈洪绶 画荷花 轴(局部) 台北故宫博物院藏

二荷二叶自石后出,白描画荷花,细如游丝,婉转挺秀。红色淡着瓣尖,雅净莹洁。水草用汁绿点染,一片碧波,新叶随波漂浮。款:迟老画于静香居为顺之道盟兄寿。成画时间应为丙戌(1646)仲夏之时,年四十九岁。
明 陈洪绶 红荷 轴明 陈洪绶 红荷 轴 故宫博物院藏

明 陈洪绶 红荷 轴 故宫博物院藏

 明 陈洪绶 红荷 轴(局部) 故宫博物院藏

明 陈洪绶 红荷 轴(局部) 故宫博物院藏

本幅设色,款:“云溪老渔陈洪绶仿王若水画于永柏书堂”。钤“陈洪绶印”。
明 陈淳 瓶荷写生 轴明 陈淳 瓶荷写生 轴 台北故宫博物院藏

明 陈淳 瓶荷写生 轴 台北故宫博物院藏

陈淳(1438─1544),江苏长洲人,字道复,别号白阳山人。陈淳从师文徵明,在其门下声誉最高。擅长写意花卉,其作品虽表现一花半叶,却淋漓疏爽,深受当时文人士大夫的赞赏,他是继沈周、唐寅之后对水墨写意花鸟画的发展作出了重要贡献的画家,与徐渭并称白阳、青藤。明 陈淳 瓶荷写生 轴(局部) 台北故宫博物院藏

明 陈淳 瓶荷写生 轴(局部) 台北故宫博物院藏

明 徐渭 荷花 轴明 徐渭 荷花 轴 台北故宫博物院藏

明 徐渭 荷花 轴 台北故宫博物院藏

徐渭(1521—1593),山阴人,字文长,号天池,又号青藤道人。性情好奇,曾签名曰田水月。工诗善古文辞。书法写得好,行草尤为人所推崇。中年学画花卉。用笔潇洒,天才横溢。人物极其生动。山水不拘规矩。自己认为书第一,诗第二,文章第三,画第四,学者们都表赞同。明 徐渭 荷花 轴(局部) 台北故宫博物院藏

明 徐渭 荷花 轴(局部) 台北故宫博物院藏

这幅墨荷,笔墨很好。诗中自题:“茨菰叶碧蓼花白,菱子稍黄莲子青。最是秋深此时节,西施照影立娉婷。”书画相辉映。
明 周之冕 百花图 卷 明 周之冕 百花图 卷(局部荷花) 故宫博物院藏

明 周之冕 百花图 卷(局部荷花) 故宫博物院藏

是图有作者自识:“万历壬寅(1602年)秋日写,汝南周之冕。”系周之冕的晚年之作。该图勾画了四季花卉,其中木本花卉多为折枝。画家将吴派的写意山水笔墨转化为花鸟画的造型语言,形成了勾花点叶派。画家以写意的手法勾写或涂抹出花叶、枝干,随意之中透露着明快和清雅,反映出文人画家淡泊不羁的胸臆。
清《石渠宝笈·三编》著录。
明 文嘉 画莲藕净因 轴明 文嘉 画莲藕净因 轴 台北故宫博物院藏

明 文嘉 画莲藕净因 轴 台北故宫博物院藏

清高宗行书御题:不是人间种,疑生功德泉。藕长还叶直,实结复花鲜。四大或如是,一空属偶然。性当何处觅,聊示净因缘。戊子莲生日御题,即用其韵。明 文嘉 画莲藕净因 轴(局部) 台北故宫博物院藏

明 文嘉 画莲藕净因 轴(局部) 台北故宫博物院藏

明 文嘉 画莲藕净因 轴(局部) 台北故宫博物院藏

明 文嘉 画莲藕净因 轴(局部) 台北故宫博物院藏

明 文从简 画水面闻香 轴明 文从简 画水面闻香 轴 台北故宫博物院藏

明 文从简 画水面闻香 轴 台北故宫博物院藏

文从简(1574—1648),江苏长洲人。为文徵明曾孙,字彦可,号枕烟老人。崇祯间考取贡生,明亡,入清不仕。书画皆传家学,而稍加变化。书法兼有唐李邕,画法兼有元倪瓒、王蒙笔法。明 文从简 画水面闻香 轴(局部) 台北故宫博物院藏

明 文从简 画水面闻香 轴(局部) 台北故宫博物院藏

明 文从简 画水面闻香 轴(局部) 台北故宫博物院藏

明 文从简 画水面闻香 轴(局部) 台北故宫博物院藏

本幅画荷塘清夏,红莲盛开。翠鸟停于莲梗。画有勾勒、没骨两种方法,此幅可属后者。设色则以青莲红花相映,雅淡之极。用笔亦婉约,一派幽雅。题诗“水面闻香”,可谓恰当。
明 李士达 瑞莲图 轴明 李士达 瑞莲图 轴 台北故宫博物院藏

明 李士达 瑞莲图 轴 台北故宫博物院藏

李士达(活动于17世纪初),号仰槐,江苏苏州人。善画人物,并写山水。 幅中自题万历三十四年(1606)见友人家中并蒂莲花,既可人又是佳兆而戏写此景。虽自谦不善花枝,但构图别致,石莲均呈直立之式,叶石相依,双莲衬叶占画幅三分之二,显得亭亭玉立。笔墨清润,以墨画石,浓淡相晕,展现湖石的玲珑变幻;汁绿画叶与干,行笔流畅,深浅交融表向背;莲花则以白描法钩画,倍觉清雅。这份韵致在花卉立轴中并不多见。
李士达行书自题:万历丙午(1606)仲夏,九芝先生山池中,碧莲一干成两花,色貌种种可人,此佳兆也,余不善花枝,遂敢戏图以志瑞。李士达。
清 傅山 墨荷图 轴清 傅山 墨荷图 轴 故宫博物院藏

清 傅山 墨荷图 轴 故宫博物院藏

图中写暮秋池塘,以“泼墨法”放笔作荷叶数茎,墨色浓郁,水气淋漓。以细笔中锋勾写荷花、莲蓬,形简意赅,婆娑生姿,颇具枯秀韵致。下方画溪流潺湲,细苇汀草,一派恬静景象。幅上题句取自周敦颐《爱莲说》,借此突出了作者以荷花自况,高蹈磊落的风范。此图未署年款,据其题字结体行笔风貌,当为晚年率意写生之笔。傅山以善书者名世,所作山水、花草等皆则不规步于前人,多以行书、草书笔法直抒胸臆,自具面目,其画虽在明清画坛影响不大,但体现了晚明文人书家偶作翰墨游戏,实践“书画同源”理念的典型特色。
本幅款识:“外直中通,香远益清。山写。”钤“傅山之印”白文方印。
清 恽寿平 荷花清 恽寿平 荷花 本幅选自台北故宫博物院藏恽寿平“写生墨妙册”

清 恽寿平 荷花 本幅选自台北故宫博物院藏恽寿平“写生墨妙册”

恽寿平(1633—1690),江苏人。初名格,后以字行。又字正叔,号南田。诗文为毘陵六逸之首。画与清四家相埒,合称四王吴恽。画初学山水,后自觉无力与王翬争胜,乃专攻花卉,以徐崇嗣没骨法参己意,别具风格,成为清代花卉画宗师。
本幅画荷出于翠盖之上,以湿干笔交晕出团叶,略加齐整筋脉,并渲染画面,衬托出濛泷雨意中,荷之轻盈娇斜。
本幅为“写生墨妙”册第五幅,有恽寿平行书自题:藕花香雨,临六如居士。白云外史寿平。清 恽寿平 荷花 本幅选自台北故宫博物院藏恽寿平“墨花册”

清 恽寿平 荷花 本幅选自台北故宫博物院藏恽寿平“墨花册”

恽寿平行书自题:白阳山人藕花真趣。秋窗试茗戏临。清 恽寿平 洛浦仙裳 本幅选自台北故宫博物院藏恽寿平“写生花卉册”

清 恽寿平 洛浦仙裳 本幅选自台北故宫博物院藏恽寿平“写生花卉册”

本幅画一朵白荷在莲叶掩映间,初绽芳华。落墨清雅脱俗,极得莲荷出淤泥而不染的逸趣。“洛浦”一词,意指传说中洛水之滨的女神-洛神,画题作“洛浦仙裳”,应有借花拟人的寓意。荷花,又名水芙蓉,画家自称是“芙蓉溪叟”,足见其爱物之深。清 恽寿平 荷花 本幅选自台北故宫博物院藏恽寿平“花卉八帧册”临白阳山人

清 恽寿平 荷花 本幅选自台北故宫博物院藏恽寿平“花卉八帧册”临白阳山人

恽寿平行书自题:晓梦疑从华嶽来,秋风莫傍琳池过。临白阳山人。寿平。
清 高凤翰 荷花图 轴清 高凤翰 荷花图 轴 故宫博物院藏

清 高凤翰 荷花图 轴 故宫博物院藏

图绘荷塘秋色,荷花于秋风中若俯若仰,似显似藏。荷叶或以浓墨泼染,以示勃勃生机,或以赭色晕染,以示萧索凋败。全图在墨彩交融中表现了满池风动、“接天莲叶无穷碧”的意境。作者以洒脱不羁的笔墨抒发了豪放的情怀。
本幅款署:“投纸索画留承西亭者经年。丁未冬余将有远行,乃从雨廉偷闲,即刻为泼墨贻之。南村居士。”钤“高凤翰印”白文印、“仲威亦字西园”朱文印。
“丁未”为清雍正五年(1727年),高凤翰时年45岁。
清 李鱓 荷花图 轴 清 李鱓 荷花图 轴 故宫博物院藏

清 李鱓 荷花图 轴 故宫博物院藏

画上题七言绝句:“休疑水盖染淤泥,墨晕翻飞色尽黧。昨夜黑云梅浦溆,草堂尺素雨风凄。”款识:“乾隆八年前四月李鱓写。”自钤“鳝印”白文印、“知希我贵”朱文印。右下鉴藏印钤“松寥阁收藏书画之印”。乾隆八年为1743年。
《荷花图》是李鱓58岁时的作品,为其成熟画风的代表作。图绘夜雨之后的出水芙蓉,出污泥而不染,枝叶高低错落,不蔓不枝,清新活泼。用笔奔放雄浑,挥洒自如,用墨浓淡相间,淋漓尽致地烘托出雨后荷塘烟雾蒸腾、水泽弥漫的意境,妙得天趣。李鱓非常注重水份在笔墨中的运用,他曾云:“画家以笔墨为主。八大山人笔胜于墨,石涛尚人墨胜于笔,笔墨极其妙,要于用水中时求之,不得此三昧者难以此语相告也。”画中的题诗安排在画面上方,与下面的荷叶相呼应,起到补充画面的作用。而题诗在内容上又发挥了画外之意,诗、书、画完美地结成一体。
李鱓的花鸟画不拘绳墨,酣畅淋漓,为他人所不及。但他也并非不讲法度,郑板桥为其所绘《花卉》册作跋时评价:“规矩方圆,尺度颜色,浅深离合,丝毫不乱,藏在其中,而外之挥洒脱落。”
清 黄慎 荷鹭图 轴清 黄慎 荷鹭图 轴 故宫博物院藏

清 黄慎 荷鹭图 轴 故宫博物院藏

画幅自题款:“双鹭应怜水满池,风飘不动顶绿垂。立当青草人先见,行傍白莲鱼未知。一分独拳寒雨里,数声相叫早秋时。林塘得雨须增价,况与诗家物色宜。瘿瓢。”钤“黄慎”朱文印、“瘿瓢”白文印。鉴藏印钤“借树山房”。
黄慎的花鸟画更多地继承了明代徐渭的泼墨大写意花鸟画风。此图描绘雨后双鹭于荷塘憩戏觅食的情景。画上荷花数茎,枝叶劲挺,花瓣娇媚,似有暗香浮动。两只白鹭翩翩而下,谨慎地着入水面,画家通过这一细节巧妙地表现出“水满池”的情景,“用笔极简,意趣自足”,由此可见一斑。对于荷叶的用笔恣肆狂放,墨色浓重,显示出荷花枝叶肥厚、“风飘不动”的旺盛生命力。在硕壮浓郁的荷叶的衬托下,以淡而轻的笔法描绘出白鹭的轻盈稚嫩,惹人怜爱。此外,画家在简洁的构图中力求营造空间感:图中荷花高低错落,荷叶相互掩映,俯仰向背,姿态各异,有着明显的纵深前后关系。两只白鹭停息在荷杆之后,尤其那只迎面飞来的白鹭起到了扩展画面空间的作用。在文人画中,很容易因注重笔墨形式而忽略景物的空间感,职业画家出身的黄慎在吸收文人笔墨情趣的同时,恰当地将写实与写意相结合,从而形成自己独特的风格。
清 陈书 画荷花 轴清 陈书 画荷花 轴 台北故宫博物院藏

清 陈书 画荷花 轴 台北故宫博物院藏

陈书(1660—1736),浙江秀水人。号上元弟子,晚号南楼老人。适嘉兴钱纶光,后因长子钱陈群居官显贵,受诰封为太淑人。善作山水、花鸟、草虫、人物。
本幅画荷塘一隅,自题“摹家白阳(陈淳)”,笔不若陈淳之纵横豪放,但潇洒灵秀而有韵致。
清 郎世宁 聚瑞图 轴清 郎世宁 聚瑞图 轴 台北故宫博物院藏

清 郎世宁 聚瑞图 轴 台北故宫博物院藏

此为郎世宁现存纪年最早的作品,距他来到中国大约八年光景。画中描绘一只青瓷弦纹瓶,瓶中插着并蒂莲花、莲蓬与稻穗等象征吉祥的植物。虽自元明以来就有这类祥瑞瓶花图式,但此画几乎不见任何勾勒,色彩的敷设也极具光影效果,与西洋写生观念较多符合。画中青瓷瓶与台座均以详实态度进行描绘,可以在清宫收藏中追索真实对应的物件。
郎世宁楷书自题:聚瑞图。皇上御极元年,符瑞叠呈,分岐合颖之谷,实于原野,同心并蒂之莲,开于禁池,臣郎世宁拜观之下,谨汇写瓶花,以记祥应。雍正元年(1723)九月十五日,海西臣郎世宁恭画。
清 冯宁 荷花图 扇页清 冯宁 荷花图 扇页 故宫博物院藏

清 冯宁 荷花图 扇页 故宫博物院藏

扇页有自题:“乱碧风初卷,新红霞半含。拟南田粉本。冯宁。”钤“臣”朱文印、“宁”白文印。
此作以没骨法绘前后景,前景是以绿色横涂斜抹的芦苇,后景是“碧叶喜翻风,红英宜照日”的特写荷花。芦苇为风所动,其纵横离乱的姿态没有干扰荷花端庄大气的整体形象,反而以其天然荒率的恣致,衬托出荷花作为水中仙子高华绝俗,“出污泥而不染,濯清涟而不妖”的品质。作为宫廷画家,冯宁这种气韵高雅的画风迎合了清皇室的审美意趣。
清人 画荷花 成扇清人 画荷花 成扇

清人 画荷花 成扇

清人 画荷花 成扇

清人 画荷花 成扇

清 赵之谦 花卉条屏清 赵之谦 花卉条屏 故宫博物院藏

清 赵之谦 花卉条屏 故宫博物院藏

赵之谦(1829—1884),字益甫,号㧑叔,别号悲盦等,浙江绍兴人。清咸丰年间举人,曾历任江西鄱阳、奉新知县。精书画、篆刻,并工于金石之学,著有《六朝别字》《补寰宇访碑录》等书。其书初宗颜真卿,后专意于北碑,篆隶师邓石如,又融化入己法,自成一家。时人评云:“㧑叔书初师颜平原,后深明包氏钩捺抵送万毫齐力之法,篆隶楷行一以贯之,故其书姿态百出,亦为时所推重,实乃邓派之三变也。”赵之谦 花卉册 荷花 故宫博物院藏

赵之谦 花卉册 荷花 故宫博物院藏

赵之谦是“海派”先驱之一,其书画不仅名重于时,而且对近现代艺坛也有着极大的影响。
清 吴昌硕 荷花图 轴清 吴昌硕 荷花图 轴 故宫博物院藏

清 吴昌硕 荷花图 轴 故宫博物院藏

右上方以篆书自题:“石师泼墨,往往如此。乙巳秋中吴俊卿。”钤“吴俊之印”白文印。乙巳为清光绪三十一年(1905年),吴昌硕时年62岁。
图绘荷塘小景。荷叶以泼墨法绘出,墨分五彩,浓淡相宜;荷花以胭脂加水晕染,得娇艳欲滴之貌。构图盈满,层次鲜明,画风新奇。
吴昌硕(1844—1927),原名俊,字昌硕,以字行,号苦铁、缶庐等,浙江安吉人。早年习书,中年学画。曾任官府小吏,后以鬻书卖画为生。绘画以写意花卉著称于世,对近现代画坛影响极大。精篆刻,被推为“西泠印社”社长。书法一变前人成法,风格独特,长于摹写石鼓文,并以此擅名于近代书坛。与任伯年、高邕等在沪书画家相友善。著有《缶庐诗存》,后人整理出版其画集多种。
近现代 陈师曾 墨荷图 轴近现代 陈师曾 墨荷图 轴 故宫博物院藏

近现代 陈师曾 墨荷图 轴 故宫博物院藏

画面右侧张大千题:“水殿风来暗香满。师曾画荷,大千补茨荘水草。”钤“张大千”、“大风堂”印。
图中陈师曾画荷用笔粗放,富有拙趣,而张大千画的水草笔触伶俐潇洒,英气勃勃,二人之画风差异明显,但相互补充,配合颇为默契。画面突出了荷花出淤泥而不染的高洁品格,令人观之似觉暗香浮动。
近现代 陈师曾 墨荷图 轴近现代 陈师曾 墨荷图 轴 故宫博物院藏

近现代 陈师曾 墨荷图 轴 故宫博物院藏

款署:“师曾”。钤“衡恪之印”。
此图布景用笔都极其简省,以少胜多。“简笔”(或称“减笔”)画法早已有之,宋时梁楷即以此法著称。画家用高度概括精炼的线条或笔划塑造物态,寥寥数笔却形神兼备。陈师曾此作笔力似徐渭之狂纵,风格如八大(朱耷)之孤傲,所画墨荷昂然向上,刚强不屈,抒发出画家胸中郁勃之气。
民国 缂丝荷花青蛙图 轴民国 缂丝荷花青蛙图 轴 故宫博物院藏

民国 缂丝荷花青蛙图 轴 故宫博物院藏

此图是在本色地上缂织荷花青蛙。画面上两片大荷叶将荷花衬托得分外娇柔,水面的浮萍上跳跃着两只青蛙。画面构图简练而富于情趣,颇具文人画的韵味。
右下角钤 “蓬莱高氏鉴藏书画印”印一方。
图轴缂法简单,物象全用平缂,个别部位如荷花花瓣用长短戗,花与叶的天津猕猴桃轮廓线用构缂或环缂等。设色亦不多,但巧用色差来表现物象,荷叶以灰绿、蓝绿分别表现正反面;浮萍用深灰、灰、绿、浅绿、蓝绿五色配合,更具写实感;青蛙的脊背半灰半绿,惹人喜爱。
(本文整理自故宫博物院和台北故宫博物院相关资料。)
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